智慧型 搶便宜Kipling經典Basic雙口袋Defea肩側背兩用波士頓包(深藍色)460108-3

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搬回家也大包小包的,搬起來很麻煩又很累= = !!

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商品訊息描述

Kipling 年度人氣兩用包新款上市,延續高品質尼龍材質製作,表面並有3M防潑水處理,正面有兩個拉鍊袋可運用,內部空間適中可收納多項物品,還附有斜背帶可應用,無論逛街或旅遊搭配皆宜,限量空運抵台開放搶購!

商品品牌:Kipling

規格尺寸:寬33x高23(含提把43)x底16cm,斜背帶可調整長度

主要材質:高品質尼龍

隨貨附件:原廠吊牌

置物空間:可收納化妝包、傻瓜相機和小瓶礦泉水等物件

商品來源:真品平行輸入

注意事項:

※圖片顏色會因拍攝燈光或個人螢幕設定差異,造成部份色差現象,請以實際商品顏色為準

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桃園機場捷運公司昨(七)日表示,機捷運線的設計,因兼具機場線和跨城際(包括台北、新北、桃園市)通勤上下班需求,特別設計和一般城市捷運不同的直達車、普通車兩種方式,為更進一步滿足兩種服務需求,採取單一票價讓乘客可以不限班次,自由換乘,尤對新北居民而言能達到最大的運載及乘客使用時間效率。

桃捷舉例表示,A九林口站到A一台北站的乘客,因直達車和普通車票價一致,所以任何人都可以從台北搭直達車,到A八長庚醫院站,再換普通車回到A九林口,等於坐到升級快車,換算大約節省了七分鐘時間,並不加價,比普通速度單一的捷運,機捷多一種更快速方便的選擇,而和客運相比,更快了將近半小時。

另直達車可以從台北搭到A三新北產業園區,再轉乘普通車前往A四新莊、A五泰山和A六泰山貴和等站,這兩種直達/普通車隨意換乘,單一票價加快到站的選項,在新北市境內都有,但若直達/普通車不同票價,新北居民反而失去一張票搭兩種車,更快上班和回家的選項。

桃捷針對北北桃地區,提供旅客全線一致,不分地點不分地區票價一致的計費方式,例如以新北的A一站台北搭到A五泰山站來說,總共九點九公里,票價是四十五元,這跟桃園段的A二一環北站搭到A一六橫山站,九點四公里一樣,也是四十五元。

桃捷表示,因機場段三站視為同一站,固在跨機場站間,機場段里程並不計入,是採取對民眾最有利的計費辦法,以林口居民往返高鐵桃園站來說,A九林口站到A一八高鐵桃園站,若把機場段計入里程,票價本該是一○五元,因為機場段並不計入里程,所以票價是更便宜的九十五元。

中國時報【徐桐炘╱專訪】

范文芳和李銘順因電視劇《神鵰俠侶》結緣,愛情長跑9年於2009年結婚,前年生下長子Zed,范文芳透露,Zed最近的嗜好是「手裡拿刀」,自從有了玩具菜刀後,刀不離手,寵子的李銘順只好買下一整組兒童料理台以及各種菜刀滿足兒子喜好,范文芳笑說:「他特地買了最Man的藍色,最近還說要擴建!」她還開玩笑:「不知道是不是我們2個以前演大俠時刀拿多了,兒子也愛拿刀!」

去年為《心靈時鐘》來台拍攝一個月時,范文芳忍痛把小孩留在新加坡,她說當時Zed還太小,對時間觀念不清楚,最近兒子的黏人程度已經更升一級,近日來台工作時與他視訊通話,他發現媽媽人在遠方後,立刻在電話那一頭大哭,讓她超級不捨。但李銘順趕緊告訴Zed:「你這樣哭,馬麻也會很難過喔!」Zed立刻聽話的止住淚,微笑看向鏡頭,懂事行為讓范文芳好感動。

范文芳爆料李銘順照顧小孩的方式「很特別」,前陣子她故意讓李銘順獨自餵小孩吃飯,「他一開始還像慈父一樣準備食物,但兒子一直不吃,他就跟我說:『寶寶還不餓吧!』。」後來Zed終於乖乖吃粥,李銘順坦承是「恐嚇」成功:「我就跟他說你再不吃,爸爸要生氣了!」讓她好氣又好笑的回嗆:「怎麼可以讓寶寶在恐懼的陰影中吃粥!」

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「金鐘影帝」李銘順宣傳中視、衛視新戲《聶小倩》來台,今下午和媒體進行慶功餐敘,劇中綽號「旺來」的莫子儀特地送上「鳳梨(台語諧音)」,希... 較多「金鐘影帝」李銘順宣傳中視、衛視新戲《聶小倩》來台,今下午和媒體進行慶功餐敘,劇中綽號「旺來」的莫子儀特地送上「鳳梨(台語諧音)」,希望接下來的收視率能越來越旺!他自曝有「舞台恐懼症」,表示從小就抗拒在舞台上講話或表演,「一上台就會放不開,會卡住!」他能對著攝影機表演,不過若要Live(現場)演出、直接面對龐大觀眾,就會緊張到不行,因此他很羨慕莫子儀是舞台劇演員。 較少

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今日新聞NOWnews

2016年3月10日週四 台北標準時間下午8時16分

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

國際導演李安的新片《比利?林恩的中場戰事》近日上映後,不僅再度掀起兩岸電影熱潮,同時也風靡全球電影圈。李安至今在電影圈屹立不搖的地位,也讓多位國外學者認為,李安透過亞洲儒道思想與西方哲學進行創作,除堪稱為「中華文化」和「美國文化」交互下的產物,也成為當今探討電影哲學的豐富源泉。

「如果你了解我,一切盡在我的電影中。」屢獲奧斯卡、金球獎等國際電影大獎的李安,無疑為華人導演攀上前所未有的巔峰。近日於大陸出版的《讀李安》一書,收錄多位國外知名學者對李安及其電影的評述,他們認為李安的作品既是一部自傳,也是窺探李安個人價值觀、關注事件和行為動機的最佳媒介。

汲取藝術、哲學靈感

從荷蘭、加拿大與美國的學者眼中,這位才華橫溢、舉世稱羨的華人導演,源自於一個事實:李安不僅是「中華文化」和「美國文化」兩者的產物,且他在寫作與擔任導演時,從東、西兩種文化背景中廣泛汲取藝術和哲學靈感;而這種多元文化的態度,使他成為一個變化多端、極富靈感的電影拍攝者。

從李安早期幾部電影中,不難發現都涉及儒家思想主題,以「父親三部曲」中的電影《推手》、《喜宴》和《飲食男女》為例,這三部電影中都有一個遵奉儒家思想的父親角色,努力維持傳統之餘,也嘗試著用西方價值觀,來定義自身與孩子們的關係。

維持華人身分認同感

不僅如此,「父親三部曲」中的孩子,均必須在與家長權威的對抗中定義自我,即便家長的權威現象在東、西方都普遍存在,但中國的儒家思想中尤為盛行,且孩子們試圖在脫離父親的過程中,也蘊含著有違華人文化中「孝」的美德。

除了中華文化外,李安也有好幾部作品描繪在西方文化的全球化面前,努力維持華人身分認同感的角色。對此,《讀李安》作者之一的詹姆斯·麥克雷(James McRae)認為,李安電影中的主角們,通常透過被迫調和天生的欲望以及社會要求間的關係,從而真正地培養出自我,正如經典電影《推手》和《臥虎藏龍》,皆以道家「無為」的主題講述著武俠故事。

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