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型號:283236

尺寸(長x高x寬):77x35x26cm

材質:80%聚酯纖維/20%PU

顏色:黑銀 黑紅 藍

款式:手拿/單肩背

可裝球拍數:6支球拍

拍袋設計:

– 可調整式肩背帶

– 2層主要空間可置放6支球拍,其中1層為CCT+材質

– 1個內側網袋可收納配件

– 1個外側拉鍊袋

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(中央社記者張謙香港30日電)港媒報導,北京當局有意改善與香港泛民主派的關係,將會向泛民人士包括現任立法會議員發放回鄉證,讓他們可以到大陸進行交流。

星島日報今天引述可靠消息報導,北京當局將於短期內公布向泛民派人士發放「港澳居民來往內地通行證」(回鄉證),甚至可能於今天稍後公布有關決定。

報導表示,香港行政長官梁振英在事件中居中斡旋,目的是希望讓本屆立法會議員獲發往來大陸的回鄉證,凝聚社會共識,體現和諧。

大陸全國人民代表大會常務委員會委員長張德江昨天接見香港團體「幫港出聲」成員時就曾說,香港社會上任何人、任何組織,只要堅持「一國兩制」、擁護基本法,大陸方面都希望跟他們交流和溝通。

報導表示,張德江的上述言論,相信是北京方面向泛民表達願意溝通的訊息。

搶便宜 回鄉證是港人往來大陸之間的證件。

長期以來,由於泛民與北京當局在香港民主發展問題上意見相左,北京當局沒收了泛民一些核心成員的回鄉證或不向他們發放回鄉證。

比如,民主黨的李柱銘和劉慧卿,以及工黨的李卓人等,長期都未能持回鄉證到大陸。1051130

(中央社記者黃旭昇新北市3日電)新北市蘆洲區民族路422巷,一處鐵皮連棟式鐵皮工廠,今天傍晚竄出大量火煙,火勢一發不可收拾,且許多易燃物擴大延燒,網友形容「好恐怖」。消防局表示,現場已燃燒7間。

新北市府消防局表示,勤務中心接獲民眾報案時,已有一間工廠全面燃燒。消防局立即派遣大量人車前往搶救。至今晚7時30分,民族路408巷遭火勢波及,擴大延燒。

警消趕抵時,發現起火戶全面燃燒,並持續延燒另外6間鐵皮工廠,現場不時傳出爆炸聲。警消表示,現場為10棟的連棟式鐵皮工廠。

警消持續灌救,燃燒的工廠為工程、餐具、家電、布料、鋁合金倉儲等,有些為易燃物,造成火勢一發不可收拾。網友形容,「大火好恐怖」、「但願人員一切平安」。

現場烈焰竄天,熊熊火勢與濃煙,在附近大樓可以俯瞰大火,住戶與鄰近居民都議論紛紛。有些是布料工廠,更是難以撲滅,消防人員不斷支援,疲於奔命。

由於現場是連棟鐵皮工廠,火勢迅速延燒到周圍的工廠,大火不斷擴大延燒,仍無法阻隔延燒。不過,距離台北捷運蘆洲機廠,還有一大段距離,警消在現場做好阻絕用的防火牆。

附近居民形容,「家裡這邊的天空都是黑的,希望大家都平安無事。」也有人說,「天空一大團黑煙,捷運機廠邊還有火光。」

但消防局強調,蘆洲捷運機廠距離火場差很遠,「目前蘆洲捷運機場捷運,距火場有一段距離,無延燒之虞。」

市府消防局表示,這場火警於傍晚4時43分據報,蘆洲區民族路422巷82弄連棟的大型工廠火警。這場大火一共已出動75輛車、208人到場灌救。幸虧無人受困。詳細起火原因,將待火勢熄滅後,交由火災調查人員調查。1051203

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【何懷碩】

人類從生物進化為人,千百萬年來,成為最具智慧的動物。請問人類一切的創造與發明中,什麼最偉大,最重要?答案是「語文」。先是語言,後有文字。語文的重要與偉大,在於能記錄、積累、傳播經驗與智慧。使橫能由近及遠,縱能由古通今到未來。一切知識、智慧、思想都由語文建立起來,經過紀錄、傳播,文明與文化才能日新月異的發展,文字負起最大的責任。

獨特於世的中人氣國書法

全球有文字的國族只有中國文字書寫可以稱書法藝術。在古代中國稱「書」,是名詞,也是動詞。後來漢語多用雙音詞,稱「書法」、「書道」。這與中國文字自象形開始有關。但是象形可造的字有限,還得有其他造字法則來輔助才成。中國造字原則遂有「六書」,象形只是六書中的一種。總體而言,漢字是視覺型的文字,其豐富多樣包含了抽象美感的視覺元素,遠非聽覺型拼音符號之單調可比。書法是中國獨有的一門藝術,常被推崇為中國文化精萃的代表。

許多專家學者誤以為書法亦是一種抽象畫,其實是誤解。對書法有真知灼見者,兩者不可能混為一談。因為歐美現代的抽象畫,最典型如傑克遜?波拉克,是所謂自動性技法自由的製作;中國書法是漢字的書寫。

書法需要修養有素,沒有絕對的自由,而且漢字的筆劃技法之豐美,中鋒側鋒、輕重虛實、無往不復、無垂不縮,構成字形與結體,其氣勢,神韻,境界,美不勝收。漢字制約了其用筆書寫的方法,在嚴格艱難,不自由的制約中追求美感的創造,獲取更高的自由,因此也開拓了中國筆墨線型特殊的美學法則,這是他國畫線技法所不能望其項背的。書寫如果想脫去制約,自由塗劃潑灑,便談不上是「書法」了。進一步說,若對漢字沒有認識,沒有基礎訓練,不可能寫出書法作品。不能凡以毛筆寫漢字就是書法藝術,也不能因書法具備筆墨的「抽象美感」就等同「抽象畫」。

怎樣學書法

這個問題,每個書家都有一套答案,告訴你如何學習書法,而且各有不同途徑。有的過於高、難,教人視若畏途。我個人覺得,人各不同,並沒有唯一絕對正確的方法可適用於任何人。所以,我願意說任何方法都可以入門。重要的是要在探索中學習,在學習中積累經驗,領悟道理。也許有幾個要點可供參考:

第一、一定要先了解中國書法發展的歷史。盲然一頭栽進學書門檻,事倍功半。

第二、過分強調書法史中書體先後次序為學書的次序,似乎太泥古口碑 。但一般主張以楷、隸為先學,奠定基本功夫,是較佳途徑。

第三、選擇臨摹對象。若有書道先進人士以你的性情與興趣,為你選擇經典名作為臨摹範本,當然很好。不然,由你自己憑你的喜愛選用也無不可。因為我們隨時可以增選,而且必要多試臨不同趣味的名作。但對一名作的臨摹,要到大體能掌握其基本特色,才能換另一種名作。淺嚐輒止,蜻蜓點水,便難以深入。有人主張臨摹近現代名家所臨古典作品為範本,如篆書以吳昌碩臨石鼓文;隸書以何紹基臨漢碑等等。我覺得也許先臨古典原作,再參考近現代名家比較適宜。因為近現代名家個人風格較強烈,學習者先入為主,不易自由「超生」也。

至於書法的學習為什麼必經過臨摹的階段,因為它不若繪畫是自由的藝術__直接描寫、表現所見的客觀世界。它要經由書道的「通關密碼」,所以須先臨習經典。

第四、臨摹經典固不可缺,熟讀名碑名帖與大書家原作,胸羅萬卷,與古今第一流作品為友,對各派各家,如數家珍。而其中自己情有獨鍾者,更能雄辯滔滔道其三昧,到此地步,取捨之勢已然成局,個人風格,正待來日水到渠成。

第五、胸中無幾斗書,也只能成匠。入門固不易;入門之後何所適從更難。學識修養是許多行業共通的要求,更何況書家。

第六、大書家都只有一二種書體最擅長。人能精通各體,固然可喜,爭做萬能書家,實在不必。

第七、良好的工具材料,適切的操作方式,是工作成功的要件。但不必聽命於村夫學究。選什麼筆,用什麼紙;執筆、運筆之法,玄之又玄,都不一定有效。但一般常識與要領,如指實掌虛,掌豎腕平等,不能不知。適材適性,不擇精粗,能放能收,重點在筆聽腕,腕聽眼,眼聽心,心由性靈。見識廣,心胸開,趣味高。用心專注,感情充沛,要求嚴格,劣作宜毀。人一己十,人十己千。取法乎上,勿以小成沾沾自喜,勿以抄襲據為己有,勿以粗陋俗氣為狂放,勿以忸怩作態為風格,勿以名家門人傲人。名家門人實為書奴。一門弟子,千人一面;不論什麼詩文,出手皆標準字形,千篇一律,有如打字。以上各節,都無緣窺書道堂奧也。

第八、現今大陸碑帖出版可謂價廉物美,為過去所不敢想像。這是今人的優勢,可以買到許多精印的經典作品。學習者自己應有許許多多名品可以反覆精讀,細細品味,可治孤陋寡聞之病。

「台積電青年書法暨篆刻大賞」多年來致力於鼓勵青年書法篆刻的創作,為中國藝術文化的薪傳盡心力,令人敬佩。特別選刊清末民初浙江永康書家應均(1874-1941)書作一件,與同道分享。這一位被忘卻的書家,世紀末《西冷藝叢》發掘他的作品,其書奇崛深靜,令人頓覺近世名家,不少浪得虛名而已。

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